HOMPY

捱過無數晚 為今晚．．．

欲斷魂

沒有雨紛紛，但山路還是濕漉漉的。可惡。
香港人，你們何時才會學懂在適當的時候才大聲說話？！人多路窄，就請別大聲講大聲笑。我的耳膜在五分鐘內給重擊了十八次。雖說是探訪久別了的親朋好友，亦未需如此興奮吧。

我要探訪的在半小時內全都見過面。
爺爺的還好，只是我媽的位置比較高，大概朋友們都沒有預備，就算來過也只能盡力懷勉，難再為她做點甚麼。沒打緊，早為你們預備了。只是周遭遊人與燒豬太多，我難再多留一會。秋天時我會再來，遊玩時開心一點不必掛念我。

從前由山腳探到上山頂，現在不用這樣了。人家要拜的山只會越來越多，越拜越少的我可會是第一個？！錯綜百感交集，我寫你也未必會想讀這樣的故事。對，像是虛構般似的，寫出來怕你說我浮誇。我還是只讀不寫好了。讀過了余華的世事如煙或是 James Joyce的Finnegans Wake嗎？小說早已油盡燈枯，告訴我它葬在哪裡，我會去憑弔一番。

從山腳走回來，差一點就可以受酒樓特價下午茶的恩澤，但我們早到了。點了燒腩仔，很肥美的燒腩仔。很肥美，因此我需要可樂，有可樂就甚麼肥的都吞得下。吃肥的要可樂來消滯、沒胃口吃不下要可樂來開胃、吃火鍋時很熱要飲可樂、吃魚生時最好可以飲可樂、抽雪笳時需要可樂、吃薯片時要可樂、麥當勞買餐時請跟一杯可樂．．．要喝可樂我有一百個藉口，層出不窮，要幾多有幾多。朋友說年紀大了，喝一罐夜晚就會睡得不好；我說我喝少過一罐夜晚就會睡得不好。她說是藉口。你說甚麼也可以，給我繼續喝就甚麼也可以。

給老爸倒茶，我說茶很濃，還是多添點清水好了。怕他喝得太多會不好，因為他已經天天架啡奶茶。他說不，濃一點沒關係。但當然，我也只給他倒了清水。然後腦海閃出可怕的一幕。有一天，我想從罐中多添一點可樂到玻璃杯時，有人倒進了清水，然後說：「可樂太濃，還是多添點清水好了」。看到稀可樂，會發癲。求你不要這樣對我。似乎喝支裝的比較安全。
這就是所謂的居安思危。

i dun mind, if u forget me

然後落街，我買左can't get you out of my head.
IRONIC

香港新浪潮概論

要追溯香港新浪潮電影，必數城市故事。其實新浪潮一詞泛指香港八五以後的電影，無論是香港獨資抑或是合資的電影作品，當中電影語言由於受到全球一體化及溫室效應影響，導致拍攝時有飛紙仔情況出現。當時冒起的導演很多，其中被稱為新浪潮電影的代表作為《富貴迫人》、《富貴再迫人》、《富貴再三迫人》，打破電影從續集去到部曲的局面最。近南加州電影學院一名學者發表的論文提到，魔戒三部曲及 Martix，無論形式及概念上，都深受香港新浪潮影響。

新浪潮電影中的特點，在於拍攝技巧及燈光都富有八十年代未，香港前後現代時期的風格。新浪潮導演當中，有大部來自法蘭克福學派，祟尚新馬克斯主義，所以在電影內，你不難找到一點點共產色彩。

其實打從《表姐你好0野》及《開心鬼放暑假》問世之後，香港新浪潮電影開始成熟時間。當時的剪接追求理論性，特點為踏實的快，將香港人的飄逸帶到另一個層次，現時香港的殿堂級導演王家衛，當時就於片場內從低做起，半工半讀，於香港浸會大學畢業，同時為《九一神鵰俠侶》撰寫劇本，一嗚驚人，並獲得獎項提名。

如果要為當時的浪潮下一個駐解，可以說，香港正受到新思想的衝擊，傳統的拍攝手法面對成本及觀眾的品味而改變。新浪潮除了為電影裡面的浪漫與兄弟情加入勞動無產階層的細緻心理描寫外，亦同時撇除了電影一向用男性視點（Male Gaze）的敘事手法，令一向以男性為中心的香港電影趨香女性化，最好的例子有《川島芳子》與及《東方三俠》。新浪潮有這種趨勢的主要原因，是因為受當時政治環境影響。加上戴桌爾夫人於八三年到北京簽署中英聯合聲明時，不小心在天安門滾下數級樓梯，令一眾當時還在求學的新浪潮導演意識到女性地位無論在政治社會及經濟方面正不斷提高，因而在他們的電影裡面，女性的形象不再是一種由男性視點衍生出來的幻想。具代表性的電影包括有"運財五福星"、"等待黎明"、 "上海皇帝-杜月笙"等等。

身份模糊

今日豆沙包又有人"強烈要求取消訪客留言",
我明白他們,希望他們也可以明白我們.
於是作出了以下回應.

"...這裡希望能提供一個令網友不用顧慮身份而能暢所欲言的地方,
因為一兩個人失言而剝削其他網友在這裡的權利,
我們覺得不太公平...

...網上的世界, 從來就存在身份模糊的問題,
但我和牛肉都相信, 有人可以用身份模糊這一點來做些無聊事,
同時亦可以利用這點來做些不損人但利己的事.
因為我們都相信你們是一群有思想的人..."

無論相信virtual reality定相信virtual可以等於reality,
在你看起來可能是一樣的蠢,
但在virtual reality這樣dominant的今天,
或甚至virtual reality越來越dominant的未來,
若你也不相信, 或仍不願為virtual與reality align而做一點事,
這裡將會很恐怖

應如何面對我們的過去／我們還有沒有將來

聽到你跟他的消息，我整個人裂開了
看到了你跟他，我真的粉碎了

你的筆袋皮褸恤衫襯衣相簿皮包頸巾旅行袋還有還有......

我擁有的和我準備擁有的.....
我應如何面對我們的過去
我們還有沒有將來

移動城堡

終於入場了，雖然故事有點不完整，但絕對沒有失望。

宮崎駿的動畫畫面沒有PIXAR那種對質感的著重，但他的概念與故事的層次之豐富已令你覺得畫面的質感不再重要。能將複雜的想法執行至如此細緻，嘆為觀止。佩服他對故事空間感的insight，一重一重再一重，將千與千尋的理念在全新範疇再一次有條不紊的展現。

PIXAR年前的Monster Inc.也曾嘗試利用動畫的超現實本質去建構一個有深度的空間，但仍不及宮崎駿。不論時空與時空(兩個戰鬥中的國家／秘密花園／過去 vs 移動城堡)對立的複雜性或人物塑造方面，宮崎駿處處都demonstrate出一個非常準繩的delivery，一個純粹關於故事加動畫的化學作用，而不是靠科技與龐大投資就能造出來的效果。這樣才是最真實的電影。

The Society of the Spectacles

整個世界沉迷於流行文化而不能自拔／Zeitgeist／在Goolge每天提供的750億個網頁裏，任何不能引起充分視覺刺激的文字都會被全球的眼睛拋棄／Google搜索明顯是一種進步，驅使一個人進行Google搜索的那種好奇心／但很不幸，網路時代的很多人已經相信，如果某樣東西Google上沒有，它就不存在

斷章取義自："Google，這個時代偽知識分子的載體" by 朱步衝 尚進